AT-X 17-35 F4 PRO FXAT-X 17-35 F4 PRO FX是一种可覆盖全画幅拍摄元件的广角变焦镜头。 |
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镜头焦距：35mm F4.0 1/40sec ISO160 Canon EOS 5D Mark II虽然这是在35mm的焦距内拍摄下来的图片，但其背景的虚化特别漂亮，可以与固定焦距镜头相媲美。一般来讲，广角变焦镜头的望远端容易受到广角端的收差补正的影响，从而使背景的虚化发生混乱，这样的例子也有很多。然而，AT-X 17-35 F4 PRO FX 在各个焦点区域内的补正平衡性能都特别好，即使是广角变焦镜头也能够有效地利用其望远端。另外，画面端的虚化效果也很自然，可以看出其彗形像差得到了很好的补正。 |
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镜头焦距：24mm F9.0 1.3sec ISO100 Canon EOS 5D Mark II示例的图片虽然是在24mm的焦距内拍摄出来的，但是其画面的四角处甚至都清晰可见。放置在面前椅子上的文件中所书写的文字都可以清楚地读出。24mm的焦距也可以让视角平稳，即使是广角域也能够感受到素描写真的特点。此焦距不仅适用于如同示例图片般狭窄的室内拍摄，在拍摄风景图片时也可以让构图简单容易。画质上也不会存在过分的跳动感，会给人以平稳的印象。从画面上甚至可以清晰地分辨出一根细线，让人感受到图片拍摄的细腻。 |
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镜头焦距：17mm F11.0 1/125sec ISO100 Canon EOS 5D Mark II从背景的建筑物到面前的青铜雕像，在这张图片上我们可以清晰地分辨出来。尤其是，在画面中右侧靠里面的建筑物所呈现出来的效果更是有引人注目的地方。建筑物上的每一枚瓷砖甚至都被清晰地刻在了画面上。广角镜头由于其自身的特点，总会使其画面端产生画质混乱的倾向。然而，由于采用了P-MO非球面镜头和模压玻璃非球面玻璃镜片，AT-X 17-35 F4 PRO FX可以将各种收差补正到最低水平，以呈现出良好的画质，让您可以毫不犹豫地将其应用到画面的四角处。 |
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镜头焦距：35mm F5.6 1/40sec ISO800 Canon EOS 5D Mark II隔着厚厚的丙烯酸玻璃拍摄下巨大水槽里游动的鱼群。可以看到画面上不仅准确地捕捉到了鱼的形状，就连水槽内部涌上来的水泡也被清晰地拍摄到了。在光线不充足的条件下，由于很难掌握被拍摄对象的明暗程度，因此很容易让人对镜头的分辨率表示质疑。虽然在明亮的户外很难感受到镜头性能的差别，但随着拍摄条件越来越恶劣，焦距性能的好坏也就明显地显现出来了，从而也会对照片的质量产生很大的影响。 |
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镜头焦距：17mm F11.0 1/250sec ISO100 Canon EOS 5D Mark II能够将天空的颜色漂亮地呈现出来，可以说是所有图丽镜头的一个共通特点。而AT-X 17-35 F4 PRO FX也同样可以呈现出与示例图片相同的漂亮颜色。为了让天空呈现出漂亮的颜色，除了需要具备优质的色彩平衡性能以外，其滤光处理质量和进行色彩收差补正的SD镜片质量也会对其产生影响。AT-X 17-35 F4 PRO FX 以其独特的镜头设计，可以精准地保持色彩平衡，呈现出清澈漂亮的天空颜色。 |
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镜头焦距：17mm F11.0 1/160sec ISO100 Canon EOS 5D Mark II全画幅的17mm属于超广角焦距，会产生一种远远超出人类视觉范围的透视图，让人们欣赏到生动的画面。特别是这种拍摄可以使距离镜头很近的部分呈现出放大的效果，因此如果使用到拍摄风景或快照中去效果会更好。另外，即使是在远近距离混乱的情况下，全幅画面上也可以进行清晰地分辨。如图中，面前的石墙也被准确地拍摄下来了。如果想要将被拍摄对象的一部分夸张地表现出来，可以将距离缩短到通常距离感的一步左右进行拍摄，效果会很好。 |
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镜头焦距：17mm F11.0 1/60sec ISO100 Canon EOS 5D Mark IIAT-X 17-35 F4 PRO FX虽然是广角变焦镜头，但其全部焦点范围内很少有歪曲出现。如示例图片所示，即使在构图中加入了水平线，其画面端中所呈现的歪曲收差也并不明显。所谓歪曲收差，是指光线没有在原来正确的位置上进行成像，而在错误的位置上进行成像的现象。它也是广角镜头中很容易发生的一种收差。由于AT-X 17-35 F4 PRO FX中有效地配置了各种非球面镜头，使其歪曲收差得到了有效地补正。因此，可以呈现出如示例图般自然的画面。 |
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镜头焦距：17mm F9.0 1/400sec ISO100 Canon EOS 5D Mark II广角镜头中由于其视角较宽，因此在拍摄白色物体时往往在物体的边缘处容易发生倍率色收差。然而，AT-X 17-35 F4 PRO FX中因为采用了多个与萤石成分相近的SD镜片，所以可以有效地进行色彩收差的补正。从示例图片中也可以看到，建筑物的轮廓部分基本没有发生色彩收差，白色的教堂被清晰地拍摄下来。正是因为即使调整了对焦也无法改善其倍率色收差，因此从中也能够看出一个镜头基本性能的高低。 |
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镜头焦距：35mm F4.0 1/1000sec ISO100 Canon EOS 5D Mark II这是在35mm的开放值下所拍摄的图片。对焦调整后的前灯部分很清晰，而与之相对应的背景部分则发生了平稳的虚化。一般来讲，拍摄用镜头在设计上如果设计得分辨率很高则其虚化就会很混乱，相对而言如果将虚化设计地很好，那么其清晰感则会容易减半。然而，在AT-X 17-35 F4 PRO FX中这两种元素完美地结合到了一起，让您能够欣赏到变焦镜头所无法呈现的"清晰和虚化"。这也是一种颠覆了广角变焦镜头常识的画质特性。 |
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镜头焦距：17mm F9.0 1/125sec ISO200 Canon EOS 5D Mark II利用17mm的拍摄视角，将映照在生动的天空下、充满南国风情的鲜红色建筑物全部拍摄下来。在使用广角镜头的时候，通常会有意识地思考朝什么方向去展开视角比较好。其实，根据实际需要，进行横竖位置的转换来拍摄就可以了。这幅图片中，由于考虑到天空和建筑物的平衡而选择了竖位置。另外，在这幅插画中虽然没有使用PL滤镜，但是依然利用镜头优质的颜色平衡将清澈的天空呈现了出来。并且，它与建筑物的明暗对比也恰到好处。 |
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镜头焦距：17mm F11.0 8.0sec ISO400 Canon EOS 5D Mark II利用17mm的焦距对昏暗的钟乳洞的内部进行了拍摄。钟乳洞的内部光线条件很差，ISO 400也需要8秒钟的曝光时间。然而从图像上看，钟乳石的细微部分也都清晰地呈现了出来。另外，甚至常年堆积而成的岩石上的条纹也得到了还原再现。如果在明亮的场景进行拍摄，那么普通水准的镜头也可能拍摄得很清晰，但如果在光线很弱的地方，那么镜头的分辨率就是一切。即使在严苛的条件下也能够将拍摄对象忠实地再现出来，这才是决定照片水准的关键。 |
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镜头焦距：17mm F9.0 1/320sec ISO100 Canon EOS 5D Mark II这张图片虽然是在对比度强的晴天进行拍摄的，但完全没有出现色彩收差问题。纯白色的阳伞和建筑物的轮廓都被清晰地呈现了出来。另外，虽然采用的是17mm的广视角，但画面失真很少，阳伞的顶端和建筑物的阳台也完全没有出现向外侧拉伸的现象。一般我们会认为利用广角镜头拍摄，总会在一定程度上发生失真现象，但是利用AT-X 17-35 F4 PRO FX则会让您可以在不必损失任何画面的基础上，按照想象中的构图进行拍摄。 |
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